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李清照是因?yàn)檫@首聞名的《聲聲慢》被人們所記住的，也因了這首詞，她被當(dāng)作了愁的化身。那是一種凄冷的美，非凡是那句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，簡(jiǎn)直成了她個(gè)人的專有品牌而彪炳于文學(xué)史，空前絕后，沒有人敢于企及。鄭振鐸在《中國(guó)文學(xué)史》中評(píng)價(jià)說摘要：「她是獨(dú)創(chuàng)一格的，她是獨(dú)立于一群詞人之中的……她是太高絕一時(shí)了，庸才的作家是絕不能追得上的。無數(shù)的詞人詩人，寫著無數(shù)的離情閨怨的詩詞……這一切的詩詞，在清照之前，直如糞土似的無可評(píng)價(jià)。」李清照憑借著自己極高的藝術(shù)天賦將她一生的故事和心底的怨愁抽絲剝繭，細(xì)細(xì)紡織，化愁為美，創(chuàng)造了讓我們永遠(yuǎn)享受無窮的詞作珍品，她和她愁情之美也就永遠(yuǎn)高懸在歷史的星空。今天就讓我們懷著敬仰的心情，再次品讀這首千古絕句，再次欣賞她絕妙的化愁為美藝術(shù)技巧。

一、迭字運(yùn)用，創(chuàng)意出奇，造勢(shì)巧妙

在這首《聲聲慢》里，詞人開篇就運(yùn)用了迭字，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！毙纬啥嘀厮囆g(shù)效果。

（一）迭字運(yùn)用增強(qiáng)了表達(dá)效果。

“尋覓”、“冷清”、“凄慘”，原本也可以表達(dá)孤苦無依和惆悵寂寞的心情，但作者嫌力度不夠，無法完全表達(dá)自己激烈的情感，就大膽地將它們每一個(gè)詞都重疊起來，并在“凄凄慘慘”的后面綴上了“戚戚”的疊聲詞，這樣一來，不僅力度加強(qiáng)，效果倍增，而且如同詞人手上拿著十四根鋼針扎在我們的耳朵和十指一樣——聲聲洞透耳鼓，字字扎在心頭。

（二）迭字運(yùn)用形成音韻之美。

迭字造成了音調(diào)上的平仄起伏變化，音節(jié)上的逐漸拉長(zhǎng)，聲調(diào)上的越來越低，營(yíng)造壓抑窒息的氛圍。

“尋尋覓覓”，平平仄仄，聲音從低升高，我們看到的是一個(gè)孤獨(dú)徘徊的身影在眼前晃動(dòng)——她在追尋什么呢？

“冷冷清清”，仄仄平平，聲音由高而下，展現(xiàn)的是一幅冷清凄涼的景象——到處冷冷清清，毫無生氣，她一無所獲。

“凄凄慘參戚戚。”平平仄仄平平，聲音又是一個(gè)從低到高，然后由高而下的轉(zhuǎn)換，尤其到最后，聲音越來越低，音節(jié)也越拉越長(zhǎng)，使人有快要窒息的感覺。再一次刻畫了作者悲慘凄涼、寂寞無助的心緒。

（三）迭字運(yùn)用層次清楚。

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！睆膬?nèi)容上步步寫來，由淺入深，形成了恍惚、寂寞、悲傷三層遞進(jìn)的意境，層次清楚，非常細(xì)膩！迭字運(yùn)用從音韻和內(nèi)容上為全詞定下了一個(gè)感情基調(diào)，使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。這就是大膽的藝術(shù)創(chuàng)舉造就的獨(dú)特藝術(shù)魅力。七組十四個(gè)疊字，如同信手拈來，看似平平淡淡，實(shí)則顯示了作者高超的文字功底。十四個(gè)字無一“愁”字，卻寫得字字含“愁”，聲聲是“愁”，開篇就籠罩了一種濃重而凄厲的哀愁氛圍，造成了一種如泣如訴的音韻效果。后人雖有很多模擬這首詞，大量使用疊聲詞在詩詞創(chuàng)作中的，但是終究無法達(dá)到本詞的藝術(shù)效果。

傅庚生《中國(guó)文學(xué)欣賞舉隅》的論說，最能傳其美妙摘要：“此十四字之妙摘要：妙在迭字；一也，妙在有層次；二也，妙在曲盡思婦之情；三也?！?/p>

二、敘寫愁情，層次分明，具體具體

這首詞并沒有對(duì)愁緒不加辨別，讓其自發(fā)的鋪天蓋地而來，而是細(xì)致地分開層次，全方位的進(jìn)行描寫。整闋詞，總共可分三節(jié)九個(gè)層次。

首先，「尋尋覓覓」以下七組迭字是第一節(jié)，總言心情的悲傷。這一節(jié)可分三個(gè)層次摘要：「尋尋覓覓」，敘寫恍恍惚惚，若有所失的精神狀態(tài)，這是第一個(gè)層次。「冷冷清清」，敘寫外在環(huán)境的寂寞，為第二個(gè)層次。「凄凄慘慘戚戚」，轉(zhuǎn)寫內(nèi)在的心理狀態(tài)，是第三個(gè)層次。由淺入深，層層遞進(jìn)，將歷經(jīng)喪亂、家破、夫亡之身世，飄零、孤寂、不幸的遭遇，細(xì)致表出。

其次，自「乍暖還寒時(shí)候」到「卻是舊時(shí)相識(shí)」，是第二節(jié)。這一節(jié)承上申說可傷的情景，也分為三層摘要：「乍暖還寒時(shí)候，最難將息」，是第一層，寫氣候冷暖不定之可傷?！溉瓋杀K淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急」，為第二層，言淡酒不敵晚風(fēng)之可傷?！秆氵^也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)」，寫雁聲過耳之可傷，為第三層。

最后三句是第三節(jié)，仍分三層，渲染可傷的情事摘要：「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？」寫懶摘黃花之可傷，為第一層?！甘刂皟海?dú)自怎生得黑」，寫日長(zhǎng)難熬之可傷，為第二層。「梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴」，寫雨滴梧桐的凄涼傷感，為第三層。全詞三節(jié)九層，從各種不同的層面，申說悲傷的原因，揮灑渲染漫天的愁緒，營(yíng)造壓抑愁苦的氛圍。

三、藉景繪愁，心景交融，感物傷世

王國(guó)維《人間詞話》摘要：“以我觀物，故物皆著我之色彩?！敝袊?guó)美學(xué)一直強(qiáng)調(diào)情感是藝術(shù)的內(nèi)在生命，“情者文之經(jīng)，理者辭之緯?！鼻楦杏赏馕锏拇碳ざ?，而又藝術(shù)的以外物為對(duì)象，抒發(fā)出來。人傷心則風(fēng)嗚咽，人憂愁則花濺淚，觸景則生情，睹物則思人，一切景語則皆為情語。達(dá)到景中有情、情中有景、情景交融、物我統(tǒng)一的境界。

在這首詞里，就運(yùn)用了這種人悲物亦傷的描法，表達(dá)了作者離亂的苦楚和憂患余生的悲哀。上闋「乍暖還寒時(shí)候，最難將息」，是透過十月小陽春的冷暖無常，轉(zhuǎn)寫為憂愁傷神傷身。凸顯結(jié)果，而且曲折有味?！溉瓋杀K淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急」，是寫她藉酒澆愁，而又憂愁難遣?！秆氵^也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)」，“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)?！蹦蟻砬镅悖黾恿怂监l(xiāng)的惆悵。于是下片寫自家庭院。園中菊花殘敗，將花自比，更添愁緒?！甘刂皟?，獨(dú)自怎生得黑？」是愁苦已極，度日如年的反映?！肝嗤└婕?xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴」，梧桐葉落，細(xì)雨黃昏，更添愁思。全詞除結(jié)句一語道破外，都沒有直接說愁，但詞人憔悴的心靈、點(diǎn)點(diǎn)的淚光、百轉(zhuǎn)的愁腸和這些自然景物的描寫又細(xì)若游絲地吻合在一起。無論忽寒忽暖輕易致病的天氣，淡薄的酒味，入夜猛起的秋風(fēng)，天上的過雁，滿地的黃花，窗外的梧桐和黃昏的細(xì)雨，無一不表現(xiàn)孤寂、凄涼、悲傷、哀愁的心境，無一不是生愁、助愁、牽愁的，簡(jiǎn)直是觸處成愁，成了愁的世界了。作者在這里通過刻畫冷清蕭索的

環(huán)境來烘托慘慘悲切的心境。

四、頻用反問，強(qiáng)調(diào)濃愁，韻味無窮

反問是無疑而問，表達(dá)肯定的意思，起到強(qiáng)調(diào)的功能。全詞共八句，其中有四句用了反問。“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！”強(qiáng)調(diào)淡酒難敵晚風(fēng)之寒，難銷心底之愁?！皾M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”突出詞人將花自比、不勝憔悴、更添愁緒。“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！”表達(dá)日常難熬、孤苦寂寥、度日如年的愁楚。尤其是最后一句“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”更是蹊徑獨(dú)辟之筆。詞人只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。使人更深刻感受到易安之“愁”的沉重，壓抑和無以回避。回望她那少歷繁華、中經(jīng)喪亂、晚景凄涼的起伏人生，這其中的滋味，豈是一個(gè)“愁”字所能包含得了、概括得盡的？易安之“愁”包含太多的情感凄涼，太多的憂傷惆悵，這一切，不是一個(gè)“愁”字所能包含得盡、概括得了的。那么這里面就更蘊(yùn)含著詞人復(fù)雜，深沉的情感，是“悲”、是“怨”、是“憤”、是“恨”，也許還蘊(yùn)含著更多悲鳴的情感在其中?！霸娪许崉t生，無韻則死；有韻則雅，無韻則俗。有韻則響，無韻則沉。有韻則遠(yuǎn)，無韻則局?！庇梅磫杹肀磉_(dá)肯定，強(qiáng)調(diào)濃愁，余韻無窮；既總結(jié)了全篇，又開出了新的意境。

五、以聲摹情，嚙齒叮嚀，樂章之美

詞調(diào)取名《聲聲慢》，聲調(diào)上也因此非凡講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃

昏，點(diǎn)滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。夏承燾《唐宋詞欣賞》曾稱摘要：「《聲聲慢》是李清照詞中非凡講究聲調(diào)的一首名作?！估钋逭兆髟~主張分辨五音。夏先生曾提出全詞多用齒聲字（齒音）及舌聲字（舌音）摘要：《聲聲慢》用舌聲的共十六字摘要：淡、敵他、地、堆、獨(dú)、得、桐、到、點(diǎn)點(diǎn)滴滴、第、得。用齒聲的四十一字摘要：尋尋、清清、凄凄、慘慘、戚戚、乍、時(shí)、最、將、息、

三、盞、酒、怎、正、傷、心、是、時(shí)、相、識(shí)、積、憔悴損、誰、守、窗、自、怎生、細(xì)、這次、怎、愁、字。全調(diào)九十七字，而這兩聲卻多至五十七字，占半數(shù)以上；尤其是末了幾句摘要：「梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！」二十多字里舌齒兩聲交加重疊，這應(yīng)是有意用嚙齒叮嚀的口吻，來表達(dá)自己憂郁苦悶的心情。同時(shí)，這幾對(duì)疊字還造成音律的回環(huán)往復(fù)，加強(qiáng)了詞作的音樂性。不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂章的特色。這可見她藝術(shù)手法的高強(qiáng)，也可見她創(chuàng)作的大膽。宋人只驚異她開頭敢用十四個(gè)重疊字，還不曾注重到它全首聲調(diào)的美妙。（夏承燾《李清照詞的藝術(shù)特色》）

另外，還以雙聲疊韻字的運(yùn)用，來增強(qiáng)抒情效果。雙聲字如將息、傷心、黃花、憔悴、更兼、黃昏、點(diǎn)滴；疊韻字如冷清、暖還寒、盞淡、得黑。將詞之為音樂文學(xué)的特質(zhì)，發(fā)揮無遺。

千古絕句、萬古愁心，詞人以通俗自然的語言、鋪敘的手法寫景抒情，而抒情又比較含蓄曲折，心中極愁，景景含愁，通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說破，只是極力烘托渲染，層層推進(jìn)，營(yíng)造出一種“一重未了一重添”的凄苦氛圍，給人留下更多的思索空間。全詞寫來盡管沒有一滴淚，然而給人們的感覺卻是“一字一淚，滿紙嗚咽”。這比直寫痛哭和淚水漣漣更為深刻、凄酸，也更能感染人。在我們欽佩李清照高超的繪愁技巧的同時(shí)，更使我們心得到了一份藝術(shù)上的愁情之美。