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在如上的意義上，獎(jiǎng)勵(lì)制度是鼓勵(lì)美術(shù)創(chuàng)作發(fā)展繁榮的重要機(jī)制之一，同時(shí)，也是國家按照自己的意圖以權(quán)威的形式對(duì)美術(shù)創(chuàng)作的引導(dǎo)和召喚，緣此，不難看出，全國美展乃是通過評(píng)審制度、獎(jiǎng)勵(lì)制度標(biāo)示著自己的藝術(shù)主張和原則，其社會(huì)功能與其社會(huì)價(jià)值，是不可低估的。1984年第六屆美展之前，獎(jiǎng)勵(lì)沒有制度化，但并不意味著美術(shù)沒有評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，其審查制度、指導(dǎo)原則等規(guī)范都能實(shí)現(xiàn)獎(jiǎng)勵(lì)制度達(dá)到的目的。譬如，第二屆全國美展按作品類別組織了7個(gè)初評(píng)小組和一個(gè)包括了各地區(qū)負(fù)責(zé)人的評(píng)選委員會(huì)，入選的評(píng)選原則相當(dāng)明確:“評(píng)選原則主要是以作品思想內(nèi)容的正確性和教育意義，在作品中反映國家在過渡時(shí)期總路線建設(shè)中的各項(xiàng)成就，和勞動(dòng)人民在生產(chǎn)與戰(zhàn)斗中的精神面貌為首要原則，同時(shí)注意取材的多樣性和形象的真實(shí)性以及表現(xiàn)方式的創(chuàng)造性，提倡從生活中取得創(chuàng)造形象的必要根據(jù)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，反對(duì)一般化、概念化和抄襲、模仿作風(fēng)。”［2］根據(jù)這個(gè)評(píng)選原則，從各地寄來的4000余件作品之中，選出了996件作品入圍。令人感慨的是，就此屆全國美展而言，正是因其如是的評(píng)選原則，曾涌現(xiàn)出了一大批在美術(shù)史上頗有影響的作品，如石魯?shù)摹豆砰L城外》，湯文選的《婆媳上冬學(xué)》，楊之光的《一輩子第一回》，關(guān)山月的《新開發(fā)的公路》，周昌谷的《兩只羊羔》，于非闇的《紅杏枝頭春意鬧》，董希文的《開國大典》、《春到西藏》，羅工柳的《地道戰(zhàn)》，李宗津的《東方紅》、《強(qiáng)奪瀘定橋》，胡一川的《開鐐》，彥涵的《剛剛摘下來的蘋果》，王朝聞的《劉胡蘭》，袁曉岑的《母女學(xué)文化》等。盡管，當(dāng)時(shí)并沒有金銀銅獎(jiǎng)給予這些作品，但正是基于此屆全國美展的評(píng)選機(jī)制和原則，這些作品獲得了廣泛的社會(huì)認(rèn)同與社會(huì)肯定。

比較之下，第六屆全國美展獎(jiǎng)勵(lì)制度的設(shè)立，尤其是用評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制代替批評(píng)機(jī)制，這種方式的特定作用顯得非常突出。獎(jiǎng)勵(lì)制度的基本立足點(diǎn)體現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)家精神勞動(dòng)的尊重、承認(rèn)和鼓勵(lì)，通過對(duì)價(jià)值評(píng)價(jià)系統(tǒng)的操控，影響美術(shù)的創(chuàng)作和發(fā)展，正是與市場經(jīng)濟(jì)大潮相適應(yīng)的一種有效做法。自第六屆美展設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)以來，美術(shù)創(chuàng)作得到了長足的發(fā)展，許多名不見經(jīng)傳的美術(shù)新人，通過全國美展的獲獎(jiǎng)確立了他們?cè)诿佬g(shù)界的地位，并對(duì)之后的美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。其創(chuàng)作手法、藝術(shù)語言、題材等引起許多畫家的效仿，往往是上屆的金銀銅獎(jiǎng)獲得者，在下屆美展上就能看到其留下的影響。有的獲獎(jiǎng)畫家，由于其重大貢獻(xiàn)會(huì)在接下來的全國美展中被聘為評(píng)委，他的審美風(fēng)格會(huì)隨著身份轉(zhuǎn)換作用于全國美展的藝術(shù)取向。譬如，第六屆全國美展中獲銅獎(jiǎng)、第七屆全國美展獲金獎(jiǎng)、第八屆全國美展獲油畫藝術(shù)獎(jiǎng)的韋爾申、第八屆獲得優(yōu)秀作品展獎(jiǎng)(此屆沒設(shè)金銀銅獎(jiǎng))、第九屆又一舉摘得金獎(jiǎng)的王宏劍，都在之后的全國美展中做過評(píng)委，這也折射出新的獎(jiǎng)勵(lì)制度所帶來的審美取向的循環(huán)性和它的積極作用。事實(shí)上，全國美展獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立，除了維護(hù)美術(shù)自身的規(guī)律外，還要考慮這些獎(jiǎng)項(xiàng)能在多大程度上體現(xiàn)評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)的要求。長期以來，通常以“政治和藝術(shù)相結(jié)合”作為標(biāo)準(zhǔn)，但不同的歷史時(shí)期各有側(cè)重，前幾屆的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)基本是以“工農(nóng)兵”為主，第六屆以來已經(jīng)有很大變化，“堅(jiān)持百花齊放的方針，要求題材、體裁、風(fēng)格、形式的多樣化”;［3］第九屆明確提出“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”;在評(píng)價(jià)第十屆美展優(yōu)秀作品時(shí)，使用了“思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳”的新標(biāo)準(zhǔn)。第六屆中國畫作品王迎春、楊力舟的《太行鐵壁》，第九屆美展于長江、陳嶸、錢宗飛、吳濤毅的國畫作品《民兵史話長卷》;第十屆美展油畫作品陳堅(jiān)的《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)•南京》與忻東旺《早點(diǎn)》，中國畫作品袁武的《抗聯(lián)組畫》;第十一屆美展國畫作品孫震生的《回信》與苗再新的《雪狼突擊隊(duì)》等作品獲獎(jiǎng)的原因體現(xiàn)了不同時(shí)期的評(píng)獎(jiǎng)要求，但基本都是“思想性與藝術(shù)性”兼具的作品，用高超的技藝傳達(dá)出了中國社會(huì)的現(xiàn)實(shí)變化，這正是自第六屆全國美展以來為適應(yīng)時(shí)展需要而出現(xiàn)的嶄新的發(fā)展和變化。

當(dāng)然，經(jīng)濟(jì)杠桿的作用，無疑也會(huì)產(chǎn)生其負(fù)面社會(huì)效應(yīng)。自第六屆評(píng)獎(jiǎng)制度實(shí)施以來，每當(dāng)評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果公布后，全國美展的評(píng)審機(jī)制、評(píng)獎(jiǎng)質(zhì)量、入選標(biāo)準(zhǔn)、各地區(qū)的比例等受到各種質(zhì)疑、批評(píng)和挑戰(zhàn)。其實(shí)，這正是對(duì)這樣的評(píng)審機(jī)制、評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)的關(guān)心和愛護(hù)。例如，批評(píng)家張曉凌認(rèn)為全國美展“評(píng)選方式僵化”，“主辦者每年向各省分配名額，由各省美協(xié)初選，再由主辦者最終裁定”;“評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)單一化”，“雖然全國美展每次評(píng)選都號(hào)稱‘百花齊放’，但事實(shí)上，每次都是‘一花獨(dú)放’”;［4］基于此種輿論，有的人則為畫種入選的件數(shù)少而伸冤，如周光真曾撰文認(rèn)為“第十一屆美展陶藝件數(shù)與漆畫相比只有120件，而漆畫有300件”，［5］為陶藝工作者鳴不平;有的為分配名額抱屈，第九屆美展評(píng)委妥木斯為西藏沒有入選進(jìn)京展而鳴冤，他說:“我長期在內(nèi)蒙工作，自己也是少數(shù)民族，在多次會(huì)議上都提出，這樣的全國大展必須注意各地包括邊遠(yuǎn)地區(qū)和56個(gè)少數(shù)民族的平衡，既然叫‘全國美展’，就要代表全國。今年西藏連一件都沒有，進(jìn)京展覽給‘剃了光頭’，這是一個(gè)明顯的工作疏忽。在今天，西藏參加晉京展的意義既超出美術(shù)，也超出了民族問題?！保?］妥木斯的看法顯然是從西藏美術(shù)參展的意義上考慮的;有的為沒有入選持異議，第十二屆全國美展的評(píng)委孫永說:“從我個(gè)人的創(chuàng)作經(jīng)歷看，我有兩次在全國美展獲獎(jiǎng)，但是也有兩屆我自己覺得非常好的作品，拿去參展，結(jié)果都沒入選，但是這幾件作品我現(xiàn)在拿出來，怎么看都覺得是好的，讓我很郁悶糾結(jié)的就在這里?！?/p>

再如，歷屆全國美展山水畫獲得金獎(jiǎng)闕如，有代表性的畫家很多落選，如在十一屆全國美展上，湖南的曠小津、石綱，山東的劉罡、常朝暉，浙江的張捷、茹峰，河北的柴宗潔，黑龍江的周尊圣，廣東的張彥、方楚喬，安徽的周逢俊、潘望森，四川的菅苠棡，北京的韓敬偉、許俊、張龍新、石峰等中青年山水畫家紛紛落選，［8］其原因可能在于他們明顯的個(gè)人風(fēng)格與傳統(tǒng)的形式。在這種情況下，評(píng)獎(jiǎng)或入選的受挫往往令參加者感到自身的努力方向錯(cuò)誤，對(duì)如何調(diào)整惶惶然，不知何去何從?更有甚者認(rèn)為，以后的入選或評(píng)獎(jiǎng)也無望，就去尋求其他的參展機(jī)會(huì)，從而拒絕參加全國美展。作為全國美展的評(píng)委，其獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)出自然是由他們共同合力作出來的，但評(píng)委們對(duì)評(píng)審結(jié)果滿意嗎?答案總是“總體滿意，但力作甚少?！绷ψ魅鄙俚脑蚝芏啵缬行┏擅漠嫾揖芙^參展，如油畫家艾軒認(rèn)為:“盡管我心里還是很希望再次參加全國美展，但也不會(huì)再像初出茅廬的年輕人一樣，直接抱著作品去送展?！保?］一些參展獲獎(jiǎng)較多的畫家，希望多給年輕人機(jī)會(huì)而不再參展。雕塑家陳云崗為后來的不參展說明了原因:“絕不會(huì)再參加了。一個(gè)人一生參加不了幾屆全國美展。而我兩屆連續(xù)獲獎(jiǎng)，已令我深感不安”。另外就是參展畫家的功利思想作祟而影響到作品質(zhì)量，一個(gè)國家級(jí)展覽提出自己的主題和藝術(shù)要求后，“有些藝術(shù)家以某種心理去曲解這種主題，而這類作品又被主辦者加以肯定，成為經(jīng)典套路，被一代代藝術(shù)家沿用，最后形成只有‘主題’而無真正思想和精神的窘境”。

第八屆全國美展就因?yàn)椤罢w可以，但沒有特別突出”能夠得上金銀銅獎(jiǎng)的作品，同時(shí)也因?yàn)樵u(píng)委的意見相左較大，而為獲獎(jiǎng)?wù)呓y(tǒng)一頒發(fā)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。有時(shí)獲獎(jiǎng)名單出來后，評(píng)委們甚至?xí)岩墒欠袷亲约涸u(píng)出的獎(jiǎng)，歐洋認(rèn)為每次評(píng)委們?cè)u(píng)出的獎(jiǎng)，“只能代表這一屆評(píng)委大致的口味而已，即便如此，還不是真正說明評(píng)出的獲獎(jiǎng)作品完全代表了評(píng)委的意愿，尤其是對(duì)少量的金獎(jiǎng)作品。有時(shí)評(píng)委在給某作品投票時(shí)，也許并未認(rèn)為這些作品特別精彩，可得金獎(jiǎng)，他或認(rèn)為這些畫還算有特點(diǎn)，或覺得此畫功夫下得大，不忍不投票，或認(rèn)為這位作者不容易，需扶一扶等等，就投下一票吧!另一位評(píng)委也可能同樣想法也投下一票，最后結(jié)果是，這件作品票最多，獲得金獎(jiǎng)”，［12］這是一種不能推翻的游戲規(guī)則，投票結(jié)果評(píng)委根本無法預(yù)測。對(duì)評(píng)獎(jiǎng)的諸多懷疑、不滿，原因復(fù)雜。一方面體現(xiàn)了美術(shù)評(píng)獎(jiǎng)對(duì)畫家創(chuàng)造性精神勞動(dòng)的尊重和認(rèn)可;另一方面，由于藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)不像體育運(yùn)動(dòng)那樣可以有明確的數(shù)據(jù)衡量，不免出現(xiàn)明顯的價(jià)值傾向性和鮮明的意識(shí)形態(tài)特征。這種特征體現(xiàn)在對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立，以及評(píng)價(jià)機(jī)制的選擇上。從文獻(xiàn)資料上來看，第六屆全國美展以來的評(píng)獎(jiǎng)都是在中國美協(xié)這一框架內(nèi)進(jìn)行的。評(píng)選是自下而上進(jìn)行的，先是縣、市地方層面，而后是省美協(xié)，評(píng)出優(yōu)秀作品報(bào)送中國美協(xié)。中國美協(xié)再復(fù)評(píng)，選出入選全國美展的作品，在這些作品里，再選出進(jìn)京作品，也就是獲獎(jiǎng)提名作品，而后在提名作品里，評(píng)出金銀銅獎(jiǎng)及優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，各屆有所變化。實(shí)行層層篩選，確立優(yōu)秀作品的原則。在各省的入選作品中，會(huì)照顧畫種、各地區(qū)的比例關(guān)系，一般按照各省會(huì)員的數(shù)量，來分配各省各市參加名額。在這各層級(jí)篩選中，都會(huì)有相對(duì)的漏洞或不公平產(chǎn)生，在各省的分配名額中，容易有人際關(guān)系、評(píng)委的審美眼光所帶來的局限，以及各省分配名額的不合理問題。在終評(píng)階段，評(píng)委組成，評(píng)審程序以及評(píng)委的個(gè)人閱歷、審美品格等都有可能影響到獲獎(jiǎng)作品的評(píng)判。評(píng)選委員會(huì)委員的認(rèn)定，也是中國美協(xié)確定和批準(zhǔn)的，就評(píng)獎(jiǎng)的委員會(huì)委員來說，有擔(dān)任重要的文藝部門的領(lǐng)導(dǎo)，有在全國美展中獲得金銀銅獎(jiǎng)的著名藝術(shù)家，有卓有成效的批評(píng)家等組成。評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)立以及對(duì)它的理解和闡釋是較為明確，也是較為統(tǒng)一的，如周揚(yáng)所說:“評(píng)選不僅是進(jìn)行表揚(yáng)，還要有所倡導(dǎo)，應(yīng)當(dāng)全面地體現(xiàn)黨的文藝方針政策，體現(xiàn)時(shí)代的要求和人民的愿望”，周揚(yáng)的話，雖是對(duì)整體的文學(xué)藝術(shù)評(píng)獎(jiǎng)而言的，但也確實(shí)道出了美術(shù)評(píng)獎(jiǎng)的本質(zhì)，在表揚(yáng)之外，關(guān)鍵的是“倡導(dǎo)”，體現(xiàn)社會(huì)主義美術(shù)應(yīng)該有的樣子，以起到對(duì)全國美術(shù)的導(dǎo)向作用。

回顧歷史，因?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)設(shè)定的規(guī)范性，而藝術(shù)又具有敞開性、探索性，評(píng)獎(jiǎng)就可能存在著不可避免的漏洞與偏頗。第六屆評(píng)委葉淺予說:“在評(píng)選中，意識(shí)到作為評(píng)委，既不能以普通觀眾的眼光來看作品，又不能憑本專業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)去看其他品類的作品;必須從全局出發(fā)，既看現(xiàn)狀，又看歷史，既看個(gè)別，又看整體，盡可能評(píng)得客觀些、公平些。但事實(shí)上不可能完全排除主觀的偏愛，因此不得不承認(rèn)，評(píng)價(jià)藝術(shù)，只能做到接近公平，因?yàn)樗囆g(shù)標(biāo)準(zhǔn)相當(dāng)復(fù)雜”，［13］這既道出了評(píng)委在評(píng)判時(shí)難以避免的偏頗以及藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)難以衡量的苦衷，也說明評(píng)選方法、評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)的研究，確實(shí)已經(jīng)是一個(gè)時(shí)不我待的大問題了。全國美展的權(quán)威性、導(dǎo)向性，會(huì)演變成一種價(jià)值尺度，久而久之，會(huì)成為一種人格的控制力量，讓畫家產(chǎn)生一種屈從與認(rèn)同心理，甚至放棄自己慣用的藝術(shù)手法，而只為獲獎(jiǎng)而畫。李小山認(rèn)為:“組織者的意向一貫明確，時(shí)代的力作、重大題材、工農(nóng)兵形象、健康向上，群眾喜聞樂見等等，于是參展者心領(lǐng)神會(huì)按照這種思路去搞作品”，廣東江門市美協(xié)主席戴國順也恰當(dāng)?shù)乇砺读嘶鶎用佬g(shù)作者的心態(tài):“基層的業(yè)余美術(shù)作者把五年一度的全國、全省性美展視為提升的階梯。這提升包括名聲的提升、身份的提升、畫價(jià)的提升。倘能三次入選，成為中國美協(xié)的一員，在同行中還可以悄悄地翹一下尾巴。倘僥幸獲取金獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)，各級(jí)文化部門層層嘉獎(jiǎng)自不必說，畫價(jià)也很因此往上升躥，于名于利于地位都有好處”，在這里，這部分畫家的參展心態(tài)表露無疑。藝術(shù)家參加全國美展，首先是關(guān)注自己所擁有的權(quán)力，優(yōu)先考慮自己的私人利益而不是群體的共同利益和目標(biāo)。從實(shí)用和功利的觀點(diǎn)看，個(gè)人參與群體的真實(shí)動(dòng)機(jī)是要借助群體這種社會(huì)組織來獲取、維持和增加自己的利益。個(gè)人對(duì)群體而言，總是存在“搭便車”的心理，即希望別人去努力而自己坐享其成。但全國美展的共同利益對(duì)個(gè)人而言，就不再是實(shí)用和功利的了，而具有社會(huì)價(jià)值和意識(shí)形態(tài)上的重要性。全國美展評(píng)獎(jiǎng)在批評(píng)聲中逐漸改進(jìn)，對(duì)送件程序、展區(qū)劃分、評(píng)委構(gòu)成、評(píng)選機(jī)制等進(jìn)一步完善。如第八屆美展評(píng)委在畫家之外，國、油、版、雕、綜合等五大組增設(shè)一位理論家。從第九屆全國美展開始，針對(duì)制作之風(fēng)過盛的情況，評(píng)委們采取了抑制辦法，評(píng)委趙緒成指出:“在評(píng)選中對(duì)一些制作痕跡太重的作品，評(píng)委們作了重新投票降級(jí)處理。一些很有影響的作者，也因制作痕跡太重而沒得到更高獎(jiǎng)項(xiàng)便是例證?！?/p>

第九屆全國美展還增加了藝術(shù)設(shè)計(jì)部分。第十一屆美展在評(píng)委方面作了較大的改變:除了沿用以往評(píng)委中德高望重的老藝術(shù)家之外，本屆還通過各藝委會(huì)推薦評(píng)委庫的專家名單，選擇有突出貢獻(xiàn)的中青年藝術(shù)家來充實(shí)專家隊(duì)伍。在評(píng)選方面，更為科學(xué)化，如林木所言，“除了各級(jí)層層篩選外，在最終入選獲獎(jiǎng)的評(píng)選機(jī)制上，采取了設(shè)立評(píng)委專家?guī)?，隨機(jī)抽取評(píng)委名單，臨時(shí)通知評(píng)委，當(dāng)場評(píng)選計(jì)分，當(dāng)場公布結(jié)果，公證機(jī)關(guān)現(xiàn)場監(jiān)督等等公正保障措施。為此，中國美協(xié)還專門設(shè)計(jì)了一套計(jì)分軟件。每個(gè)評(píng)委在獨(dú)立評(píng)選后，數(shù)據(jù)輸入軟件后可立即出結(jié)果。結(jié)果又在國家公證員的現(xiàn)場監(jiān)督下馬上公布，以杜絕事后的人為干擾。在復(fù)議機(jī)制上也都有一套嚴(yán)格的程序性設(shè)計(jì)。在金、銀、銅獎(jiǎng)的評(píng)選上，也有一套公證員監(jiān)督，評(píng)委評(píng)議，獨(dú)立投票，現(xiàn)場計(jì)分現(xiàn)場公布的科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某绦蚝头椒ā！保?6］第十二屆全國美展雕塑征稿方式由層層篩選改變?yōu)橹苯酉蚪M委會(huì)投稿，同時(shí)增設(shè)了實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展區(qū)，把實(shí)驗(yàn)藝術(shù)納入到展覽體系中，凡此種種改變措施使全國美展朝科學(xué)化、公平化發(fā)展。在對(duì)評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)的認(rèn)定上，全國美展近些年為藝術(shù)的自由作了最大的努力與爭取，《物華》、《嫩綠輕紅》等作品的獲獎(jiǎng)，說明全國美展對(duì)多樣性、探索性作品的接納與認(rèn)同，對(duì)于美術(shù)來講，這是令人慶幸的事。抽象繪畫從第七屆美展開始占有了一席之地，實(shí)現(xiàn)了“零的突破”。在近幾屆的全國美展中，表現(xiàn)日常生活、兒女情長、探索新技法的作品日漸增多，今年的第十二屆美展中對(duì)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的接納，使美術(shù)有了更為豐富的表達(dá)方法。全國美展，充滿了跌宕起伏和悲喜交加，它的整體形象與百年美術(shù)融為一體，它的評(píng)獎(jiǎng)，在各種聲音中也顯示了極高的關(guān)注度，政府、畫家、觀眾等都對(duì)它寄予厚望，使美術(shù)評(píng)獎(jiǎng)超出了它的承受力，也使它奇跡般地承受了這一切，這是中國獨(dú)有的現(xiàn)象。對(duì)它的關(guān)注、質(zhì)疑、批評(píng)說明了對(duì)它的愛之深切，亟待全國美展評(píng)獎(jiǎng)克服其弊端，以及與之有關(guān)的各方都做出調(diào)整:對(duì)于藝術(shù)家來說，要放寬心態(tài)，“得獎(jiǎng)?wù)卟灰d奮，落選者也不要太喪氣，其中有很大的偶然性”;［17］對(duì)于評(píng)論家而言，也不要言辭激烈，全盤否定全國美展，諸如“評(píng)選整體有失公正”、全國美展“只是熱熱鬧鬧的活動(dòng)而已”等言辭，這種一棍子打死的感情用事作風(fēng)尚需改變;對(duì)于各美術(shù)機(jī)構(gòu)而言，不要把全國美展的獲獎(jiǎng)或入選看作晉升、職稱評(píng)審或社會(huì)地位的唯一衡量標(biāo)尺;而對(duì)于全國美展的主辦方，應(yīng)該在聽取多方面意見的基礎(chǔ)上，合理地分析，建立起客觀的學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，“結(jié)合全國美展開展的中國美術(shù)理論批評(píng)建設(shè)，一方面要以開放性的文化心態(tài)接受西方文藝思潮的影響，另一方面要從自身的美術(shù)批評(píng)傳統(tǒng)出發(fā)，結(jié)合現(xiàn)實(shí)的社會(huì)文化狀況，提出新的美術(shù)理論問題”，［18］具體操作上，在送展渠道上，要允許沒有組織的，或者說體制外畫家個(gè)人送展，增強(qiáng)包容性，在評(píng)委庫建設(shè)中，如林木所言，“可在評(píng)委庫中，分出國、油、版、雕各自的評(píng)委群，也可再細(xì)些，如國畫中，能兼顧到隨機(jī)抽取的評(píng)委中又大寫意、小寫意、工筆畫、山水、人物、花鳥，各類型能大致平衡;［19］在評(píng)獎(jiǎng)層面上，“不要分金、銀、銅，評(píng)出優(yōu)秀作品就行。藝術(shù)沒有固定標(biāo)準(zhǔn)，比不得體育競賽，可以用一把尺子量。只能評(píng)出較好的，難以評(píng)出最好的”。

在經(jīng)濟(jì)全球化時(shí)代、在信息時(shí)代，亟待看到全國美展在促進(jìn)主流藝術(shù)價(jià)值形成的同時(shí)，也能注重促進(jìn)藝術(shù)的全面繁榮發(fā)展方面，通過國家意志與民間思想的相互結(jié)合，通過評(píng)獎(jiǎng)這一制度設(shè)計(jì)，引領(lǐng)中國美術(shù)文化在思想性上積極、健康向上;在藝術(shù)性上大膽探索;選出真正代表人民生活的作品;選出的作品要“高揚(yáng)社會(huì)主義的核心價(jià)值觀”，作為導(dǎo)引，讓畫家知道“什么是應(yīng)該肯定和贊揚(yáng)的，什么是必須反對(duì)和否定的”，做到“春風(fēng)化雨，潤物無聲”，［21］“傳遞真、善、美，傳遞向上向善的價(jià)值觀”，［22］反對(duì)把進(jìn)入全國美展以及獲得獎(jiǎng)勵(lì)作為個(gè)人利益提升、畫價(jià)抬高的渠道，而“當(dāng)市場的奴隸”，確實(shí)做到最權(quán)威、最廣泛、最具影響力、最具學(xué)術(shù)性，這才是其意義的終極所在。

作者：李朝霞單位：南京藝術(shù)學(xué)院在站博士后鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授