前言：我們精心挑選了數(shù)篇優(yōu)質(zhì)印刷技術論文文章，供您閱讀參考。期待這些文章能為您帶來啟發(fā)，助您在寫作的道路上更上一層樓。

第1篇

[關鍵詞]：平等性印刷技術視覺傳達信息

[Abstract]:Thisarticlethroughregardingcontainsinthedesign,thetechnicalequalponder,re-elaboratesthedesign,printingandperson’srelationsfromanotherangle.[Keyword]:Equalprintingtechnologyvisiontransmissioninformation

回顧人類的設計歷程，“求生存”是相當重要的目標，至少在設計萌芽階段以及之后一段并不短的時間里，這是唯一目標，即使在今天人類的設計行為及其產(chǎn)物中，依然包含著這種因素，對于“生”的追求，引發(fā)人類設計行為的持續(xù)性，并逐漸催生出很多重要屬性，其中最為重要和本質(zhì)的，當屬平等性。以“生存”為起點，設計不可能缺失這種屬性：對于自身生存的環(huán)境而言，人需要一個平等溝通、和平共處的平臺；對于群體內(nèi)部來說，則需要物質(zhì)方面的“平均主義”。這不是人與生俱來的愿望，卻在設計從無到有、從小到大的過程中，逐漸成為設計的目標和理想，并成為人類自我優(yōu)化程度的一種反映。而在“生存、平等、設計”這一組循環(huán)、可逆的關系中，使其正常、順暢的得以運轉(zhuǎn)的條件是什么呢？

一、設計與技術

設計自其產(chǎn)生的那一刻起，就與技術結(jié)下了不解之緣。真正意義上的設計并非是單純地對于自然中的物質(zhì)，以“拿來主義”的姿態(tài)直接應用，如果是這樣，很多動物甚至植物也應算做是“設計的高手”。“設計”真實而本質(zhì)的含義是建立在發(fā)現(xiàn)基礎之上的“創(chuàng)新”，是有極強針對性的創(chuàng)造。這要求設計必須具備一定的合理性，在具體的實施環(huán)節(jié)，任何具體的設計都不能無限制的憑空想象，即使是在構(gòu)想階段，這種限定性依然在無形的掌控我們的頭腦，使思維始終局限在似乎已預先劃定的圈子里，無法真正的跳出來。究其原因，主要是包含在設計中的技術因素使然。

“技術”一詞源于古希臘語，意指“技能”、“技藝”等。我們今天所理解的“技術”概念，是對自然科學理論、成果應用后的綜合結(jié)果。站在設計的角度，談到的技術似乎包含兩個部分：（1）使“想法”轉(zhuǎn)化為“視覺可視”的一系列專業(yè)化技術；草圖表現(xiàn)、效果圖表現(xiàn)、模型加工（制作）技術等；（2）使紙面上的方案轉(zhuǎn)化成為可供“消費”（使用）的真實產(chǎn)品的加工制造技術。在設計的早期階段，這二者是合一的，即從事產(chǎn)品加工、生產(chǎn)的人就是從事構(gòu)想視覺表現(xiàn)的人（從這一點來講，中國古代的“百工”，就是一個設計的群體）。不能說這個工匠和設計師合一的階段是缺失設計的階段，因為眾多的產(chǎn)物已有力地修正了這種誤解（只是大量兼具精絕創(chuàng)意和精良加工的產(chǎn)物，使我們在很大程度上忽視其設計產(chǎn)物的實質(zhì)，而更多地以“藝術品”來認知它們）?！霸O計缺失”的說法，實質(zhì)上是將存在于現(xiàn)代社會形態(tài)中的工業(yè)設計，做不符人類歷史及設計發(fā)展規(guī)律的認識，盲目套用于以往設計（產(chǎn)物）之后產(chǎn)生的。

事實上，這種片面認識的產(chǎn)生，與技術之間有極強的對應性：精良的加工技術在體現(xiàn)精美創(chuàng)意的同時，也潛移默化地促成技術本身在公眾心目中一定的獨立地位，這種情況在東西方都是大量存在的。技術逐漸成為可憑借自身而存在的“獨立”之物——在很多人的心目中都是如此——當談到某種技術的時候，不可能在頭腦中映現(xiàn)具體的物品形態(tài)，而只是局部（表面化）地閃現(xiàn)這種技術具體應用后所產(chǎn)生的效果。從這一實際情況可以一定程度地區(qū)分設計與技術之間的差別。

設計這種人類最早的實踐行為，不僅見證了整個人類社會的發(fā)展，還全方位地參與其中，成為“發(fā)展”概念最直觀的表達。技術是使之成為現(xiàn)實的重要保障，在設計從無到有、從大到小的過程中，它經(jīng)歷了同樣的變化。

二、印刷技術與平等性

所謂的“平等”，實質(zhì)上包含不同的含義：為生存而解決溫飽問題時，對于事物的分配，需要公平的分配方案、工具等，以確保分配的平均；為發(fā)展而在精神層面所追求的平等，并不是單純的精神本身，而是一種綜合性的平等需要。滿足前者，只要一些簡單地計量、分割技術即可；后者復雜得多，因為思維、意識、觀念等抽象的概念，已融入其中，“動物性”需求已升華為精神性的追求，個體行為已徹底擴大為群體性的行動，整個時代和社會都參與其中，“革命（變革）”就是具體的表現(xiàn)形式。由具體設計產(chǎn)物充當載體，對于這類平等性的表達，在設計的發(fā)展歷程中不勝枚舉；通過相應技術所創(chuàng)造的各種設計產(chǎn)物，成為引發(fā)“平等追求”導火線的事例也多不勝數(shù)。所有這些都是較為平和的，甚至有些消極和被動。從某種意義上講，聯(lián)結(jié)人與自然的工具（用具）設計，聯(lián)結(jié)自然與社會的環(huán)境設計，都是較為緩和、間接的與“平等”概念發(fā)生聯(lián)系；聯(lián)結(jié)人與社會的信息（視覺）傳達設計，則是直接、激進的“平等”概念的鼓吹者，印刷技術則成為當之無愧的“平等”的載體。

信息傳達在人類形成的早期，就同視覺結(jié)成了密不可分的關系，這種關系的確立，本身帶有一定程度的平等意味——靠視覺感官接收外部信息，對于絕大多數(shù)人來講已在客觀上具備了廣泛的一致性，按照視覺要求加工、整理的信息，自然在群體內(nèi)部擁有一個共同的認知平臺——明顯的平等屬性出現(xiàn)。最早的產(chǎn)物因“主”、“客”觀的原因而無法被確認，但由考古研究所獲取成果可知：人類較早期的生活環(huán)境中，巖畫之類的遺存，在很大程度上展示了信息視覺方式的表達。由此為發(fā)端，信息視覺表述成為人類自身發(fā)展進步的一條主線，也成為人類之間在“平等”含義上不斷實現(xiàn)良性化溝通和交流的重要方式。

信息是包含極強平等含義的概念，這一點不因時間和地點而改變。眾多類型的信息中，最能體現(xiàn)平等屬性的就是基于“生存和發(fā)展”雙重考慮而產(chǎn)生的具有教育功能的信息，它決定了信息傳達的發(fā)展方向——從信息歸納處理方式，到具體傳達技術和渠道的開發(fā)、選擇，都充分證明這一點?！捌降人枷搿痹谶@些具體環(huán)節(jié)，逐漸得到啟蒙和激活——信息歸納、處理由“隨意”到“規(guī)范”：個性漸漸為共，種種涂鴉在歷經(jīng)不同階段演化后，終于形成體系化產(chǎn)物，同一范圍、時段的人類群體中，信息歸納整理方式，基于接收和應用目的而具極強的趨同性，這保證了信息在同一群體內(nèi)部感知上的一致——文字的產(chǎn)生及廣泛應用是最重要的體現(xiàn)（也是“民族”形成的前提之一）；傳達技術（渠道）方面，同樣呈現(xiàn)“規(guī)范”的趨勢——應用于廣泛人群信息快速、準確傳達和接受目的的各種規(guī)整、清晰字體的出現(xiàn)，及針對相同目的而創(chuàng)造的各種字體的加工技術——從手抄本到雕刻版，再到活字印刷，反映出平等意識在頭腦中不斷強化的事實。

信息歸納、整理和具體傳達技術的開發(fā)、應用這兩個部分相互促進，于漸進的過程中實現(xiàn)了平等在人的頭腦中從萌芽到結(jié)果的轉(zhuǎn)變。

早期視覺傳達是以圖畫的方式將外部信息加以描述，并刻、繪于巖石。信息直白的表達形式使人與人之間的溝通很順暢。這種方式在初步達成信息交流目的的同時，也暴露了信息傳達范圍極其狹小的事實——個體手工方式進行信息整理加工，與日后信息大眾傳播之間不可同日而語，但以此為基點所出現(xiàn)的人造器物表面的一些圖化符號及印紋，卻說明信息加工和傳達技術的進步——由“圖畫”到“圖化符號”，是思維進步的結(jié)果，相應的傳達技術也面臨新要求：（1）這些圖化符號如何存在和保留。（2）以何種技術來完成。巖石不再是唯一的選擇，各種人造器物的表面成為新的載體；“繪、刻”方法之外，“壓印”成為新方式（從某種意義上講，這是視覺傳達與“印”的方式結(jié)合的濫觴，原始陶器表面所謂的印紋，似乎不僅僅是出于美觀的考慮而無絲毫信息的含義）。針對信息做視覺表述的努力始終在繼續(xù)，并不斷取得階段性成果。將各種源于實踐的認識，應用于信息的加工，使之成為規(guī)律性方法，是信息視覺表述中一直遵循的原則。與之對應的傳達技術也不斷被開發(fā)創(chuàng)造出來。在關注古代器物加工（制造）方法（技術）的同時，不應忽視其中相應的信息傳達的成分：例如青銅器的鑄造技術，滿足器物成型需要的同時，還滿足了對表面“紋”與“字”加工的需要，是另一層面的信息傳達技術。

當文字作為一個系統(tǒng)，以較為簡明的形態(tài)從圖形中分離出來，逐漸成為現(xiàn)實社會信息交流的主要媒介，傳達的技術卻因受到材料限制，只能因陋就簡滿足小范圍的信息傳遞需要（簡牘書是典型代表），二者發(fā)展的不一致，造成視覺傳達的不平等，“文字”這個圖形發(fā)展的階段性成果所帶來的平等性，因技術的滯后而無法真正體現(xiàn)。材料與技術的雙重制約致使每個文字尚無法被更多的人認識，又如何借此來做“信息傳達”？另一方面，則應看到“簡牘”文書在移動、搬運、閱讀等方面畢竟比以往的信息載體方便得多，加工成本和難度也要低得多，（相對）平等的內(nèi)涵從另一方面體現(xiàn)出來。

紙在現(xiàn)實需要的推動下被創(chuàng)造出來，為視覺傳達平等性新階段的出現(xiàn)提供了重要的前提——抄書得以較廣泛的應用，書籍的傳播范圍擴大、受眾增多。與“簡牘”相比，手抄本在字體改良、插圖應用、排版形式等方面更具有近、現(xiàn)代紙質(zhì)圖書的雛形（如果將整個圖書的發(fā)展過程比做完整的設計過程，這一階段就像必不可少的草圖描繪環(huán)節(jié)）?？陀^的看這個“草圖階段”實施者（抄書人），所創(chuàng)造的產(chǎn)物依然是小范圍的人群才能享有：例如中世紀歐洲，完全是由教士來從事抄書的工作，抄錄的也基本上是與教義有關的內(nèi)容，當時的居民絕大多數(shù)都是文盲，閱讀成為貴族與教士的專利，對相應信息的掌控成為特權的象征，視覺傳達的平等性被掩蓋。作為顯性特征的圖書的模式（包括字體、編排、裝訂等）卻為隨之而來的平等載體——大眾化的圖書所借鑒、效仿。

源于中國的雕版印刷方式，從根本上顛覆了長久以來形成的小范圍信息掌控的“傳統(tǒng)”，使信息傳播真正成為公眾性的，信息的壟斷被打破，以往因?qū)π畔⒄瓶囟纬傻臋嗤瘓F（階層）受到質(zhì)疑和挑戰(zhàn)，“平等”真實的出現(xiàn)在公眾的現(xiàn)實生活中，面向大眾的教育，憑借輕便、可大量生產(chǎn)的圖書，而在學校和社會這兩個渠道中日益發(fā)展起來，知識共享成為長久以來人類社會平等概念最重要的組成，圖書作為知識的重要承載物，其加工、制造的手段（印刷技術）也與平等發(fā)生了聯(lián)系，成為平等的載體，這在圖書產(chǎn)生、發(fā)展的早期，由于相應加工技術的制約（滯后）而并不明顯。隨著印刷（雕版）技術的發(fā)明以及不斷出現(xiàn)的技術改良，則變得越來越不容忽視?！靶畔⒐娤碛小庇扇祟愖畛蹼鼥V的理想已經(jīng)變成活生生的現(xiàn)實。

以信息傳遞為最初的起點，無論視覺表現(xiàn)技術，還是確保其大范圍實現(xiàn)的加工技術，都具備顯著的進步，兩方面的技術互為前提，相互促進，大大加快了視覺傳達設計的發(fā)展進程。在印刷技術直接作用下，視覺傳達設計專業(yè)化概念得以強化。此前由于加工技術本身的隨意性，致使視覺表現(xiàn)技術的規(guī)范化無從談起，影響視覺傳達的最終效果：過于感性、隨意的表達，更像是以信息為素材進行藝術性的創(chuàng)作。視覺傳達設計所包含的平等性因這種狀況而無法真正體現(xiàn)，藝術化的信息產(chǎn)物，不適合廣泛人群信息交流的需要，隨意化的表達與現(xiàn)實信息之間的差距，導致信息在傳達過程中歧義性產(chǎn)生。這種情況隨著印刷技術的發(fā)展得到了根本的扭轉(zhuǎn)：例如，標準、規(guī)范文字的產(chǎn)生，主要就是印刷工藝的特性使然，作為信息視覺傳達重要方式和手段，文字是思維發(fā)展和進步的產(chǎn)物，也同樣是印刷技術不斷推動的結(jié)果。

印刷技術的發(fā)展與成熟，對于視覺傳達設計而言，最重要的是確立了一種模式——以文字的方式作為信息大眾共享的主要方式，圖作為文字的輔助元素不再獨立承擔更多的信息傳遞工作。思維的抽象化、理性化、條理化程度，因新式的傳達方式而日漸提高。以往對于線條、色彩等圖像性元素的應用與關注，逐漸被針對文字結(jié)構(gòu)布局、筆畫處理、圖與文字的組織、整頁（冊）文字編排的關注所替代。視覺傳達設計的概念變得寬泛起來，“綜合”在印刷技術廣泛應用的前提下，成為視覺傳達設計極其顯著的手段，并進一步成為彰顯平等屬性的重要方法——針對同一信息的不同接收者，利用同一種介質(zhì)傳遞的時候，采用圖文相輔的方式進行信息的表述，最大限度滿足盡可能廣泛的公眾信息傳遞、交流的需要，例如中國元明時代的戲曲、小說等刻本，充分說明了這一點：上至達官貴人，下至販夫走卒，在相同刻本的面前，因多元化的視覺表達方式，而促成信息的平等接受；相同樣式、內(nèi)容的書，同時在地位、身份各異的人手中達成極其一致的信息傳遞功能，只有憑借印刷技術才能成為現(xiàn)實。另一方面，視覺傳達中的“圖”，在印刷技術影響下，逐漸形成新技術條件下的新面目：以木刻版畫為發(fā)端的新式“信息圖化產(chǎn)物”，最大限度承載了（信息）平等的含義。

簡潔的造形元素，最富表現(xiàn)力的效果，將信息濃縮為單色的畫面，既補充文字所無法完全表達的意思，又在一定程度獨立起到表述某些信息的作用，在隨后更是以完全獨立的面目行世，成為造型藝術中一個重要種類——版畫。從某種意義講，它是雕版印刷方式的最佳范例和活的樣本：例如流傳于各地的民間年畫，保存著相當程度的傳統(tǒng)印刷技藝，成為立足當代，回望過去的重要依據(jù)。

在印刷技術的作用和限定下，視覺傳達設計的表達從隨意漸漸轉(zhuǎn)化為具有極強限定和約束性，設計另一層面的平等性突顯：從事信息視覺化處理的人，必須完全考慮印刷技術的因素，實質(zhì)上就是充分滿足公眾整體信息接受的需要，以往以個人的意愿和好惡為小范圍信息傳遞所做的視覺化處理，逐漸與發(fā)展進步中的公眾信息交流相抵觸，其中由設計者個人好惡與公眾整體需求之間的矛盾所導致的“不平等”性，自然的被服務于公眾信息交流過程中所產(chǎn)生的平等性代替。

視覺傳達設計在適應印刷技術要求的同時，真正成為面向廣大公眾的行為。借助印刷技術，信息廣泛的公眾共享成為可能，設計面前“人人平等”的理想得以階段性的實現(xiàn)。

參考文獻：

第2篇

眾所周知，視覺藝術不僅僅運用于印刷美術設計中，其還被廣泛地應用于繪畫、建筑藝術、實用裝飾、影視、工藝品以及雕塑中。設計師在設計的過程中，通過利用一定的物質(zhì)材料，塑造各種可以供人觀看的造型藝術。視覺藝術的形式通常表現(xiàn)為動態(tài)影視視覺藝術、平面繪畫作品以及三維雕塑藝術作品。隨著人類文化的不斷更新，人們?yōu)閭鬟_各種有用的信息，自己創(chuàng)造出各種視覺較為形象的物質(zhì)，這些物質(zhì)逐漸成為人們相互交流信息的基本手段。這些物質(zhì)現(xiàn)今被我們稱之為“視覺藝術”。在印刷美術設計的過程中，視覺藝術可以在較短的時間內(nèi)吸引受眾的眼球，使得印刷美術設計能夠在較大范圍內(nèi)很好地傳播?？梢?，視覺藝術對人們的生活和歷史文化具有深遠的影響。但是，在視覺藝術不斷被運用的過程中，設計師們卻很難對其進行具體的定義。現(xiàn)今人們對視覺藝術概念的定義普遍以瑞士語言學家提出的“視覺藝術一中運用不同形式的語言”為準。當然，不同的設計師對視覺藝術的定義都有其不同的解釋。隨著人類文化的不斷進步，視覺藝術在藝術設計中的重要性逐漸凸現(xiàn)出來。將視覺藝術運用與設計中的代表人物要數(shù)包豪斯、梵高、卡巴喬。在他們的設計中，視覺藝術表現(xiàn)尤為突出。

2印刷美術設計中視覺藝術的運用

梵高的向日葵之所以如此受歡迎，其中很重要的一個原因就是，視覺藝術在其中所起到的作用。足以可見視覺藝術在設計中的重要作用。

2.1視覺藝術，營造印刷美術設計的視覺沖擊

人們在欣賞印刷美術作品時，普遍會通觀整部美術作品，在視覺上產(chǎn)生總體效果之后，視線會停留于印刷美術作品中的某一處?？梢?，這個地方就是整個藝術作品的“視覺中心”。只有長時間停留于視覺中心之后，人們才會將視線移動，欣賞整部作品。從這個欣賞的過程就可以發(fā)現(xiàn)，印刷美術作品在設計的過程中主要需要加強作品中視覺中心的處理，只有在處理好視覺中心的前提下，人們才能夠被該印刷美術作品所吸引。在印刷美術設計發(fā)展的過程中，主要從三個方面將視覺藝術運用于設計中。首先，突出印刷美術作品的主題。通過視覺藝術，在設計印刷美術作品時，將主題充分體現(xiàn)出來。其次，巧妙地運用圖形搭配，彰顯印刷美術設計的特色。印刷美術設計可以巧妙地進行圖形搭配，將作品的特色展現(xiàn)給讀者。最后，突出視覺中心。在印刷美術設計的過程中，處理好視覺中心才能夠設計好印刷美術作品。

2.2視覺藝術，形成印刷美術設計的視覺美感

好的作品，通過其形象的設計和生動的表現(xiàn)，能夠給人們留下深刻的印象。將視覺藝術運用于印刷美術設計中，不僅可以增強作品的流暢性，還可以提升作品內(nèi)容的趣致性。其實，在印刷美術作品涉及的過程中，加強視覺藝術的設計，可以增添印刷美術作品設計的“表情”。印刷美術作品的表情，是其視覺美感形成的主要因素。印刷美術設計的美感是通過讀者的視覺感受到的。在作品設計的過程中，將各種視覺因素結(jié)合起來，使得整部作品形成既統(tǒng)一又變化多樣的視覺效果。讓印刷美術設計作品充滿美感和靈性。

2.3視覺藝術，減輕印刷美術設計的視覺壓力

隨著社會的不斷進步，多元化的生活產(chǎn)生出了多元化的讀者。在琳瑯滿目的藝術作品中，印刷美術作品如何在極短的時間吸引讀者的眼球，讓讀者獲取更多的信息，是印刷美術作品發(fā)展中的一個難題。因此，將視覺藝術融入印刷美術作品的設計中，不僅可以吸引讀者的眼球，還能夠讓讀者在欣賞的過程中減輕視覺壓力。讀者在藝術作品欣賞的過程中，難免會產(chǎn)生一定的視覺壓力。印刷美術設計中的視覺藝術可以減小視覺壓力，不會讓讀者在欣賞中產(chǎn)生疲勞感，從而促使印刷美術作品獲得更好的傳播效果。

3結(jié)語

第3篇

印刷生產(chǎn)的優(yōu)化是對印刷設備狀態(tài)和生產(chǎn)過程的優(yōu)化。通過對印刷生產(chǎn)環(huán)境、材料以及各個設備的優(yōu)化，使得設備始終處于相對穩(wěn)定的工作狀態(tài)，從而最高效率地完成生產(chǎn)工序，這是對印刷設備狀態(tài)的優(yōu)化。將印刷生產(chǎn)工藝環(huán)節(jié)降低到最小程度，這是對印刷生產(chǎn)過程的優(yōu)化，它包括印前過程和印刷生產(chǎn)過程的優(yōu)化。

1.設備狀態(tài)的優(yōu)化

設備狀態(tài)的優(yōu)化包括印刷生產(chǎn)環(huán)境的標準化和規(guī)范化，在印刷生產(chǎn)車間里，要嚴格執(zhí)行國家印刷行業(yè)的相關標準，將車間的照明條件、車間溫度調(diào)節(jié)到最佳狀態(tài)，保持車間設備、印版上的清潔，以免使之受到污染，從而影響到生產(chǎn)質(zhì)量。通過對印刷環(huán)境的標準化優(yōu)化，使得紙張始終處于穩(wěn)定性狀態(tài)。在車間中使用標準燈箱和標準光源，為生產(chǎn)過程創(chuàng)造良好的觀察環(huán)境。在印刷生產(chǎn)之前，選擇的印刷材料要符合相關質(zhì)量標準要求，選購規(guī)范化的材料，確保材料測試、性能數(shù)據(jù)等都符合要求，對材料、設備的兼容性進行測試，，規(guī)范化的管理印刷材料。在印刷生產(chǎn)之前，印前環(huán)境要求顯示器要具有良好的呈色特性，印刷生產(chǎn)過程中將窗戶用暗色窗簾遮住，以免強光進入干擾到印刷環(huán)境，采用屏幕校正儀來校準顯示器，確保顯示器的的良好特性。校準掃描儀，大多掃描儀具有自動校準功能，如果沒有此功能，則要手動校準，保證掃描儀的規(guī)范化使用。為了盡量提高軟片輸出的質(zhì)量，就要選擇合適的軟片，測試軟片的性能，有效控制好顯影液的溫度和濃度等。提高傳統(tǒng)曬版工序的質(zhì)量，保證車間溫度和濕度，確保車間的整潔性，使曬版機性能始終處于穩(wěn)定狀態(tài)，利用好各種檢測工具等。

2.印刷生產(chǎn)過程的優(yōu)化

印刷生產(chǎn)過程的優(yōu)化包括對油墨預設定和色彩還原過程控制的優(yōu)化。在生產(chǎn)過程中需要確定印刷機油墨的預設值，可以通過印版掃描設定、人為經(jīng)驗設定等方式。印版掃描儀通過掃描并分析四色印版中的圖文信息，確定油墨預設數(shù)據(jù)，通過網(wǎng)絡或者相關的存儲設備將預設數(shù)據(jù)傳遞到印刷機控制中心，進而在印刷機上得以反映，這就是印版掃描設定方法。印刷生產(chǎn)人員根據(jù)自身的從業(yè)經(jīng)驗來設定油墨預設值是人為經(jīng)驗設定，這種方法的效率和準確性主要在于生產(chǎn)人員的經(jīng)驗可靠性，難以保證數(shù)據(jù)的規(guī)范化和準確性。印刷生產(chǎn)過程中優(yōu)化色彩還原過程的控制，是指將印刷圖像通過在線印刷質(zhì)量監(jiān)測系統(tǒng)收集到一起，并進行分析，向印前環(huán)節(jié)和印刷控制臺反饋分析到的結(jié)果，及時進行修改和校正。實現(xiàn)色彩還原過程的控制主要是要建立高效率的控制系統(tǒng)，建立起印前和印刷之間良好的溝通體系，從而有效提升印刷機的運行時間。此外，還有一種方式是在印前環(huán)節(jié)直接產(chǎn)生油墨預設數(shù)據(jù)，實現(xiàn)數(shù)字化工作流程，這種方法具有速度快、穩(wěn)定性好等優(yōu)勢。

二、結(jié)語